一座座行走著的雕像、瘦骨嶙峋的身材、比例看似失調(diào)且無(wú)法辨認(rèn)性別，“怪誕”、“超現(xiàn)實(shí)”等詞語(yǔ)無(wú)疑成為這位瑞士雕塑大師的標(biāo)志性符號(hào)。他就是來(lái)自瑞士的知名雕塑家——阿爾伯托·賈科梅蒂（Alberto Giacometti）。賈科梅蒂擅長(zhǎng)運(yùn)用極為強(qiáng)烈的視覺(jué)語(yǔ)言，用超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出單薄卻沉重的雕塑作品，給世人留下了深刻的印象。

圖片來(lái)源：www.fondation-giacometti.fr

賈科梅蒂自1966年去世至今逾半個(gè)世紀(jì)，但其影響力卻日益深遠(yuǎn)。為了紀(jì)念他的成就與作品，巴黎賈科梅蒂博物館（Institut Giacometti）于2018年落成，由賈科梅蒂基金會(huì)（Fondation Giacometti）運(yùn)作，作品來(lái)自賈科梅蒂的遺孀安妮特（Annetta）的遺產(chǎn)。博物館位于巴黎第14區(qū)蒙帕納斯（Monparnasse）維克多沙赫爾街5號(hào)（5 rue Victor Schoelcher）。館內(nèi)復(fù)原了賈科梅蒂在巴黎曼德隆街46號(hào)（rue Hippolyte-Maindron 46）的工作室，還有原址的石膏作品和極易受損的彩色壁畫，致力于創(chuàng)建一座時(shí)光隧道，供世人回顧這位雕塑大師的一生。 

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博物館面積僅350平米，基金會(huì)委托法國(guó)帕斯卡·格拉索建筑師事務(wù)所（Pascal Grasso Architectures）操刀空間規(guī)劃。它位于藝術(shù)家和室內(nèi)設(shè)計(jì)師保羅·佛羅特（Paul Follot）的前工作室。該建筑不僅是一棟受保護(hù)的文物建筑內(nèi)，還是一棟裝飾藝術(shù)風(fēng)格的私人宅邸。對(duì)建筑師帕斯卡來(lái)說(shuō)，在別具意義的歷史遺跡中，讓兩位藝術(shù)家在無(wú)形之中產(chǎn)生交流，遠(yuǎn)比將室內(nèi)打造得富麗堂皇更加重要。他表示此次重塑空間共有三大重點(diǎn)，尊重歷史古跡、在其中賦予賈科梅蒂作品重要輝煌地位，以及注重環(huán)境對(duì)于作品的影響，這些都無(wú)疑巧妙地模糊了當(dāng)代藝術(shù)與建筑之間的界限。

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博物館整體以白色、木質(zhì)調(diào)性為主，簡(jiǎn)約的白墻、具歲月痕跡的木柱，搭載著賈科梅蒂藝術(shù)生涯的繪畫、雕塑等70多件作品，以及家具收藏、個(gè)人物品等，各自被巧妙地編排其中。  

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裝飾藝術(shù)品的創(chuàng)作顯示了賈科梅蒂對(duì)他在古代和原始社會(huì)所推崇的實(shí)用物品的興趣。1931 年，賈科梅蒂創(chuàng)造了一種新的雕塑類型，他稱之為“移動(dòng)和無(wú)聲的物體”——以一種潛在的、暗示的方式移動(dòng)的東西。例如作品《懸掛的球》（Suspended Ball）在物體和雕塑之間架起了一座橋梁，挑戰(zhàn)了藝術(shù)作品的實(shí)際地位。  

《懸掛的球》（圖片來(lái)源：www.fondation-giacometti.fr）

賈科梅蒂的作品以獨(dú)特而聞名，在第二次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷和痛苦之后，賈科梅蒂創(chuàng)作的一系列拉長(zhǎng)的站立的女性，跨步的男性和富有表現(xiàn)力的半身像。正是在瑞士，賈科梅蒂在那里度過(guò)了第二次世界大戰(zhàn)，他在1944至1945年間有了雕塑的想法，這成為他戰(zhàn)后站立人物的原型：《戰(zhàn)車女人》（Woman with Chariot），它描繪了他記憶中的英國(guó)朋友伊莎貝爾（Isabelle）的形象。

《戰(zhàn)車女人》（圖片來(lái)源：www.fondation-giacometti.fr）

站立的人物雕塑，雙臂放在身體旁邊，面無(wú)表情，是賈科梅蒂1945年至1965年間研究表現(xiàn)空間的一個(gè)很好的例子：這些人物要么被安置在與地面隔絕的基座上，或融入“籠子”中，形成虛擬空間。一些作品像《林間空地》（The Glade）被放置在高于基座水平的平坦表面上，賈科梅蒂試圖建立一個(gè)與平行空間問(wèn)題的探討。

《林間空地》（圖片來(lái)源：www.fondation-giacometti.fr） 

賈科梅蒂另外的作品《底座上的四個(gè)女人》（Four Women on a Base）和《一個(gè)架子上的四個(gè)小雕像》（Four Figurines on a Stand）實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)愿景，涉及從遠(yuǎn)處和不同情況下看到的四名站立的女性。他在《行走的三個(gè)人》（Three Men Walking）中試圖在雕塑中抓住運(yùn)動(dòng)中人物轉(zhuǎn)瞬即逝的景象。 后來(lái)他于1950年將這一形象刻畫的愈發(fā)成熟，以真人比例大小的形式去呈現(xiàn)雕塑本身。

 上：《底座上的四個(gè)女人》 中：《一個(gè)架子上的四個(gè)小雕像》 下：《行走的三個(gè)人》

(圖片來(lái)源：www.fondation-giacometti.fr)

賈科梅蒂的作品影響過(guò)許多杰出藝術(shù)家，其中令我們耳熟能詳?shù)囊晃怀F(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利 （Salvador Dali） 便是其中之一。目前，巴黎賈科梅蒂正在舉辦以“夢(mèng)想花園”（Gardens of Dreams）為主題的展覽。

“夢(mèng)想花園”展覽海報(bào)（圖片來(lái)源：www.fondation-giacometti.fr）

彼時(shí)，賈科梅蒂和達(dá)利均為超現(xiàn)實(shí)主義派的成員，他們活躍在在同一個(gè)藝術(shù)圈里。他們之間的交流是活潑的、知性的，富有創(chuàng)造性的。展覽以全新的原創(chuàng)方式匯集了賈科梅蒂和達(dá)利于 1930年代初期共同為諾埃耶（Noailles）子爵夫婦設(shè)計(jì)了一座非凡的花園。展覽探索了達(dá)利夢(mèng)幻般的畫布與賈科梅蒂神秘的雕塑之間存在的深層聯(lián)系，圍繞風(fēng)景和夢(mèng)想進(jìn)行了相同的研究。不僅如此，這個(gè)夢(mèng)幻般的景觀還融入了賈科梅蒂為露天空間設(shè)計(jì)的雕塑環(huán)境，展示了賈科梅蒂和達(dá)利共同的花園概念，被認(rèn)為是一個(gè)虛幻和幻想的空間，以及他們對(duì)形狀和的圖像討論。

圖片來(lái)源：www.fondation-giacometti.fr

開放時(shí)間：

周二-周日：上午10：00至下午18：00

票價(jià)信息：

全價(jià)票：8.5歐

特價(jià)票：學(xué)生、藝術(shù)家及尋求工作者3歐

18歲以下、ICOM成員、殘障人士及其陪同者免費(fèi)入場(chǎng)